暑期大片「加勒比海盜」第五集全球推出。成本二億三千萬，暑假未到一半，考試完畢，兩星期全球票房突破六億，賺錢無疑。
「加勒比海盜」已經拍了十二年，是電影走向全球化、面對高科技化、融入電影年輕觀眾手機化，面臨此三大挑戰的應對典範。
網絡世界，人人爭做低頭族，當全球人類逐漸適應了方寸屏幕的手機，如果印刷品包括報紙書籍率先陷落，戲院的大銀幕、電視的大屏幕，在邏輯上，也應該一一淘汰，為何書本和報紙虧損最慘，而電影和電視，至少在英語世界，不但還有得做，而且有利可圖。
帶着這樣的問題，我去看「加勒比海盜」最新一集。電影情節荒誕，毫無人物性格可言，敍事方式也非常雜亂，固不待言。但這不是問題。全球化的觀眾如何反應，才是了解明天傳媒走勢的關鍵所在。
戲院的家庭觀眾看得聚精會神，無人中途離場。因為即使用綠色布幕貫穿製作，特技和電腦操控了電影，但「加勒比海盜」令全球電影觀眾非走進戲院不可。「令你非看不可」就是電影業自衞求生的方式。
我想：今日世界，每一個地球村人民，平均二三分鐘不低頭看一看手機，就覺得活不下去。走進一家戲院，不准玩手機，巨大的銀幕，有何本事能令觀眾凝視前方，手機即使在袋中震動也不低頭？
做到這一樣，真是前所未有的挑戰。「加勒比海盜」電影系列，唯一的武器，就是令色彩繽紛、動作跳躍的特技，只能在大銀幕顯示，無可取代。例如片中那一艘沉船，船上一干做了死鬼的幽靈奇兵，他們出現時一張臉孔和一副身軀都只剩一張破碎多皺的布。此一特技製作複雜，必須在大銀幕展示方有震撼感，而且知道是一群活死人。手機之上完全無法得到同樣效果。此一訊息極為重要：關上手機，走進戲院，如此超然的視覺幻景，買票掏腰包才有得看，免費下載，即使大陸人盜了版，你也覺得不進戲院才是損失。
電視方面的西方救亡則早已開始。最好的電影人才投入電視製作劇集，由「紙牌屋」到「福爾摩斯」，除了大明星，電視劇的結構和節奏比起從前，早已產生變化。而且令你非打開電視坐在客廳的沙發上觀看不可，英美電視劇的製作，包括製作、攝影、燈光、美工、特技，完全與大銀幕的電影一樣要求。因此看當代的電視劇，就要用高清的屏幕，同樣的理由，手機和iPad此一下載工具無可代替。
這就是湯恩比說的文明定義：「只不過是挑戰、以及如何回應挑戰。」西方影視工業的幕後是猶太人，猶太人的智商高超。以色列就是高科技的搖籃，猶太人發現了新玩意，形成對自己工業的挑戰，則再由原有工業產生創意迎接挑戰。猶太人這個民族，就像左右手互相搏擊的老頑童周伯通，一心二用，在創意發明的世界自己與自己捉棋，一直領先名列前茅。
電影和電視，都有令手機的地球村人民關機兩小時、非看不可的理由，因為此兩大工業，愈來愈可以憑影像，而不是主題思想來賺錢。「加勒比海盜」、「魔戒」、「美國隊長」都不是為知識分子而拍的，也不為中產階級製作，而是想到全球電影觀眾的平均智商，由美國的青少年到印度、印尼、中國大陸的消費者。
如此一來，西方文明裡的哲學、文學、美術等一切所謂深度的元素，只能暫時放下，為反智和純觀能的小腦反應而設。但是「加勒比海盜」的投資者是美國迪士尼，導演是挪威人，演員有英國人和澳洲人。海洋的視覺特技比起「鐵達尼號」的沉船，製作技術又不知進步了幾許。電視劇則深入中產家庭，「紙牌屋」這類劇集則以真正的中產專業家長為觀眾對象，讓他們在客廳打開電視機。電視劇則以離奇懸疑的情節、錯綜複雜的人物關係，一環扣一環，令觀眾追看下去，而不需銀幕大片的電腦特技。就這樣兵分兩路，西方的影視工業面對手機，不但沒有敗下陣來，還各自走出了一片新天。
但這一切僅限於以影像主打的傳媒工業。報紙和書籍不講影像，以文字和媒介則就吃力了。「泰晤士報」和「紐約時報」無法玩弄特技，而書本不論如何印刷精美，也只能是攝影圖片。印刷業相對於影視業輸在第一步。加上手機群組彼此通報八卦資訊的碎片化，新聞業垮掉了，但影視業沒有垮。
過去一百年，書籍、報紙、電影、電視是傳媒工業的四兄弟。前兩個是孿生，後兩個也是。現在書籍和報紙這對孿生兄弟，在科技的波濤洶湧的海洋裡沉下去了，電影和電視的另一對則找到了幾塊浮板，可以掙扎求存。文字畢竟是少數人用來思考的工具，而不是娛樂的媒介。用文字來講故事、說笑話、表達神話必須淘汰，由影視來取代。
然而文字的功能不只於此：文字還可以表達邏輯、論點、思想，這一塊則無可避免地大面積淪陷，將來只成為少數精英的一片沙洲。但如果這一小片文字的沙洲也受到污染，由左膠散播毒素，胡說八道，則連這片小沙洲也被洪水淹沒，二十一世紀世界必陷入更大的紛亂了。
插圖：詹震寰
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今次幾深  |  0 02017/07/09, 12:52:38 下午 |
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